{"id":3634,"date":"2025-04-27T19:10:26","date_gmt":"2025-04-27T17:10:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.taumelland.de\/?p=3634"},"modified":"2025-04-27T19:10:28","modified_gmt":"2025-04-27T17:10:28","slug":"christos-voutichtis-im-bellevue-saal-wiesbaden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.taumelland.de\/index.php\/2025\/04\/27\/christos-voutichtis-im-bellevue-saal-wiesbaden\/","title":{"rendered":"Christos Voutichtis im Bellevue-Saal Wiesbaden"},"content":{"rendered":"
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\"Christos<\/a>
Christos Voutichtis, Wear and Tear #1, Bellevue-Saal, Wiesbaden, April 2025<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Christos Voutichtis Wear and Tear – the Accumulation of Catastrophes im Bellevue-Saal Wiesbaden<\/h4>\n\n\n\n

I take pictures, photographic Pictures, Bright Light, dark room, the right light dark room<\/p>Photographic, Speak & Spell 1981, Depeche Mode<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

So schoss es mir sofort in den Kopf, als sich f\u00fcr mich und die anderen Besucher:innen endlich die T\u00fcren zum Bellevue-Saal \u00f6ffneten und uns Einlass gew\u00e4hrt wurde.
Zur \u201eKurzen Nacht der Museen und Galerien\u201c sind sehr viele Menschen in Wiesbaden unterwegs und es ist verst\u00e4ndlich, dass nicht alle auf einmal den Kunstraum Bellevue Saal betreten k\u00f6nnen, jedenfalls nicht ohne die Installation und vielleicht auch sich selbst zu gef\u00e4hrden.
An der T\u00fcr wurden wir darauf hingewiesen, dass es Drinnen, dunkel und nebelig sei. Au\u00dferdem k\u00f6nnte es ab und zu auch sehr laut hergehen. \u00a0Perfekt! Dachte ich, und der Kunstverein Bellevue Saal wei\u00df, wie man sein Publikum zieht. \u00a0Schon der Passantenstopper auf der Stra\u00dfe direkt vor dem Eingang des Bellevue Saals versprach so Einiges:
Christos Voutichtis: \u201eWear and Tear\u201c\u00a0 The Accumulation of Catastrophes\u201c<\/strong> –\u00a0 \u201eNormaler Verschlei\u00df – eine Ansammlung von Katastrophen\u201c \u2013 war dort in schwarzen Lettern auf rotem Grund zu lesen. Keinesfalls m\u00f6chte Taumelland solchen Versprechungen widerstehen – also flux hinein.<\/p>\n\n\n

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\"Christos<\/a>
Christos Voutichtis, Wear and Tear #2, Scheinwerfer, Bellevue-Saal, Wiesbaden, April 2025<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Drinnen ist es dann \u2013 wie versprochen -rot, d\u00fcster und neblig. Nur ein einziger Scheinwerfer durchdringt den Nebel. Der ganze Saal war in ein schummrig rotes Licht getaucht, dessen Helligkeit mit zunehmender Entfernung zur Leuchtquelle kontinuierlich abnahm.
Vor mir taucht in der Gestalt eines quer in den Raum gestellten Bauzauns erst einmal ein Raumteiler auf. \u00a0Nur an dessen linkem Rand befand sich ein schmaler Einlass. Hier hatten sich \u201eTor-W\u00e4chter\u201c postiert, die den Zugang zur eigentlichen Installation dahingehend regelten, dass sich nie zu viele Personen gleichzeitig in den abgetrennten Bereich mit der Installation aufhielten. Das steigerte auch noch mal meine Neugier, denn durch das Drahtgitter des Bauzauns konnte ich \u2013Schatten gleich – Personen erkennen, die sich im Kreis um etwas in Ihrer Mitte gruppiert hatten. Ich konnte auch einen zweiten dazu \u00e4u\u00dferen Kreis erahnen, der aus einer Reihe von auf lange Stative montierten Druckkammerlautsprechern bestand.<\/p>\n\n\n

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\"Christos<\/a>
(Christos Voutichtis, Wear and Tear #3, Einlass, Bellevue-Saal, Wiesbaden, April 2025<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Christos
Christos Voutichtis, Wear and Tear #4, Zentrum, Bellevue-Saal, Wiesbaden, April 2025<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Schlie\u00dflich im eigentlichen Kunstraum und der Installation angekommen und nach einer kurzen Orientierungsphase, bemerkte ich auch ein tiefes grollendes Ger\u00e4usch, dass die Hintergrund Akustik bildete und die Atmosph\u00e4re des Raums weiter dramatisierte. Jetzt konnte ich auch erkennen, was die Aufmerksamkeit der Besucher galt. In der Mitte des Raums stand ein rechteckiges Podest, an dessen Kanten Monitore montiert waren. In der Mitte des Podests waren zwei Steine aufeinander montiert worden. Die Monitore waren salopp gesagt via Internet mit dem United States Geological Survey <\/a> verbunden und gaben quasi in Echtzeit jedes dort detektierte Erdbeben in Form eines Tabelleneintrags aus. Protokolliert wurden die Magnitude, der Ort, die Zeit, die Entfernung und die Tiefe des jeweiligen Bebens. Wenn ein Beben eine gewisse Magnitude \u00fcberschritt, dann begannen die beiden auf dem Podest montierten Steine sich gegeneinander zudrehen und die dabei entstehenden Ger\u00e4usche wurden elektronisch verst\u00e4rkt \u00fcber die Druckkammerlautsprecher ausgegeben. \u00a0Das machte schon was her. Bei Beben ab St\u00e4rke 4 h\u00e4tte man wohl auch noch ein Lied h\u00f6ren k\u00f6nnen\u00a0 \u2013 habe ich aber nicht erlebt. interessant war zu sehen wie viele Beben es zur gleichen Zeit rund um den Erdball gibt. Die Erdkruste ist augenscheinlich immer und \u00fcberall in Bewegung und nicht so fest und statisch, wie es unsere Alltagserfahrung nahelegt. Vor diesem Hintergrund sollte vielleicht auch die Konnotation von \u201eBodenst\u00e4ndigkeit\u201c nochmal \u00fcberdacht werden. So im Sinne von \u201erastlos\u201c und \u201eunstet\u201c sein. Aber das nur so am Rande\u2026<\/p>\n\n\n\n

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\"Christos<\/a>
Christos Voutichtis, Wear and Tear #5, Monitore, Bellevue-Saal, Wiesbaden, April 2025<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Christos<\/a>
Christos Voutichtis, Wear and Tear #6, Monitore, Bellevue-Saal, Wiesbaden, April 2025<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Die Besucher:innen, die mit mir im Bellevue Saal weilten, schienen alle guter Stimmung zu sein. So wurde auf die Anzeigen auf den Monitoren gedeutet, die \u00a0au\u00dfergew\u00f6hnliche Beleuchtung zur Selbstinszenierung genutzt, sich unterhalten, am Wein genippt usw. kurz alle Anwesenden hatten irgendwie Spa\u00df an der Inszenierung und schienen sich nicht besonders um Katastrophen zu scheren. Brach sich hier die Lust am eigenen Untergang die Bahn? So \u00e1 la Ideal:<\/p>\n\n\n\n

Komm, wir lassen uns erschie\u00dfen
Sonntag morgens 5 vor 10
Ich kann den Sonntag nicht ertragen
Und ich will keinen Montag sehn \u00a0<\/p>Erschiessen, ideal, der Ernst des Lebens 1981<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

M\u00f6glich, Katastrophen erschrecken ja nicht nur sondern faszinieren auch, wenn ich da zum Beispiel an den Titanic Film von James Cameron denke, was w\u00e4re von der im Film erz\u00e4hlten Liebesgeschichte ohne den Eisberg und den darauf folgenden Schiffsuntergang geblieben? \u00a0H\u00f6chstens eine ZDF Traumschiff-Episode? \u2013 mehr aber auch nicht. So aber war es gro\u00dfes Kino geworden.<\/p>\n\n\n

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\"Christos<\/a>
Christos Voutichtis, Wear and Tear #7, Besucher, Bellevue-Saal, Wiesbaden, April 2025<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Christos<\/a>
Christos Voutichtis, Wear and Tear #8, Basalt, Bellevue-Saal, Wiesbaden, April 2025<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Die oben beschriebene Inszenierung mit dem roten Licht etc. hat auch etwas von einer Geisterbahnfahrt auf einem Jahrmarkt. Man wei\u00df was man zu erwarten hat und freut sich dann wenn man es auch bekommen hat. \u00a0Das sich\u00a0 Christos Voutichis \u00a0bei der \u201ekatastrophalen\u201c Ausgestaltung des Raums nicht scheut auf bekannte Klischees zur\u00fcckzugreifen, hat mir imponiert. Die sich daraus ergebene sinnliche Ausgestaltung des Raumes gut gefallen.
Eigentlich, so kam es mir, f\u00fchrt die Installation auch ein wenig in die Irre, denn die sehr n\u00fcchterne, wissenschaftliche \u00c4sthetik des Setting (Vernetzung, Internet, Monitore, Tabellen) macht aus der Naturgewalt, die ein Erdbeben sein kann, einen (scheinbar) kontrollierbares Ereignis. Die standardisierte \u00a0genaue Protokollierung des Bebens und die daraus hergestellte Vergleichbarkeit der Beben und ihres Auftretens setzt an die Stelle des unbeherrschbaren Chaos (nicht vorhandene) Kontrolle. Die n\u00fcchterne wissenschaftliche Herangehensweise und Aufarbeitung des Bebens bannt und bew\u00e4ltigt seinen Schrecken.
Ein konkretes Erdbeben hat damit aber nur wenig zu tun. So verf\u00fchrt die eingenommene und nahegelegte Kontrollposition die man als Besucher:in einnimmt auch eher zu einem \u201eFlirting with Disaster\u201c als zu einem Nachdenken \u201e\u00fcber destruktive Kr\u00e4fte, die nat\u00fcrliche und menschliche Systeme gleicherma\u00dfen destabilisieren\u201c \u2013 wie es im Begleittext zur Ausstellung hei\u00dft.
Einzig die erzeugten Kl\u00e4nge und Ger\u00e4usche k\u00fcnden von Bedrohung und Gefahr und das machen sie gut. <\/p>\n\n\n\n

Ich habe die Ausstellung an einem Sonntagnachmittag noch einmal besucht. Diesmal war ich allein im Bellevue Saal. Der Bauzaun war verschwunden und vom Nebel kaum etwas im Raum. Mit mir war noch eine aufmerksame Ausstellungsbetreuerin anwesend. Sie fragte mich freundlich ob ich mehr Nebel haben wollte: \u201eWenn es keine Umst\u00e4nde macht – \u00a0sehr gerne \u2026\u201c \u00a0antwortete ich so fingen wir an uns \u00fcber eigenen Erfahrungen mit Erdbeben, die Dysfunktionalit\u00e4t von Nebelmaschinen, Internetverbindungen usw. auszutauschen.\u00a0
Drau\u00dfen schien die Sonne.<\/p>\n\n\n\n

\"Christos<\/a>
Christos Voutichtis, Wear and Tear #7, Overview, Bellevue-Saal, Wiesbaden, April 2025<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Kunstverein Bellevue-Saal<\/a>
Ihr k\u00f6nnt die Ausstellung noch bis zum 3.05.2025 besuchen. Die \u00d6ffnungszeiten sind:
Mittwoch bis Freitag: 16 bis 19 Uhr
Wochenende: 14 bis 18 Uhr.
<\/p>\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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