{"id":3072,"date":"2022-07-19T18:40:54","date_gmt":"2022-07-19T16:40:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.taumelland.de\/?p=3072"},"modified":"2022-07-19T18:47:16","modified_gmt":"2022-07-19T16:47:16","slug":"samstags-im-museum-wiesbaden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.taumelland.de\/index.php\/2022\/07\/19\/samstags-im-museum-wiesbaden\/","title":{"rendered":"Samstags im Museum Wiesbaden"},"content":{"rendered":"\n

Einmal im Monat genauer: jeden ersten Samstag im Monat ist das Museum Wiesbaden eintrittsfrei.  Eine gute Gelegenheit mal wieder dort vorbeizuschauen. Am Eingang kriege ich gleich zwei Eintrittskarten in die Hand gedr\u00fcckt. Ich gebe eine zur\u00fcck, und der Mitarbeiter des Museums meint augenzwinkernd: \u201e f\u00fcr wichtige Personen geben wir immer zwei Karten aus\u201c! Soso! \ud83d\ude09<\/p>\n\n\n\n

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So freundlich empfangen entscheide ich mich, nicht den angedachten Weg f\u00fcr Besucher einzuschlagen – also nach links durch das Oktagon  vorbei an der Spiegelinstallation \u201eJupiter Brunnen\u201c von Rebecca Horn – sondern einfach mal gleich nach rechts abzubiegen. Hier geht es vorbei an der wuchtigen Arbeit von Katharina Grosse: \u201eSieben Stunden, Acht Stimmen, Drei B\u00e4ume\u201c (2015) von der ich mich frage, wie das Werk wohl gereinigt und entstaubt wird, ohne die langen farbigen Stoffbahnen durcheinander zu wirbeln und somit das Werk quasi aus seinem \u201einneren Gef\u00fcge\u201c  zu staubsaugen. Das ist wirklich eine Aufgabe f\u00fcr Spezialist*innen um die ich sie wahrlich nicht beneide.<\/p>\n\n\n\n

\"atharina<\/a>
Katharina Grosse: „Sieben Stunde, acht Stimmen, drei B\u00e4ume, Museum Wiesbaden, Juli 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Taumelland hat der Arbeit von Katharina Grosse schon 2017 einen Beitrag gewidmet: Gravity<\/a><\/p>\n\n\n\n

Im n\u00e4chsten Raum befinden sich die teils begehbare Papierstaffelung von Angela Glajcar: \u201eTerforation 2017-002\u201c. Eine speziell f\u00fcr diesen Raum entwickelte Installation (in situ), die ein hervorragendes Fotomotiv abgibt. Je nach eingenommener Perspektive erscheinen die einzeln hintereinander gestaffelten Papierbahnen mal als massiver und raumgreifender K\u00f6rper und mal als filigrane Papierarbeit, bei der jedes der bearbeiteten Papierbl\u00e4tter zur Geltung kommt. Am f\u00fcr mich eindrucksvollsten, war es das Werk zu betreten. In seinem \u201eInneren\u201c wirkt es wie das 3D Bild einer Canyon\u2013 oder H\u00f6hlenlandschaft und bekommt eine Tiefe, die man von au\u00dfen gar nicht vermutet.<\/p>\n\n\n\n

\"Angela<\/a>
Angela Glajcar: \u201eTerforation 2017-002\u201c, Museum Wiesbaden, Juli 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nun biege ich noch einmal nach links ab und treffe auf zwei Installationen von Rebecca Horn: \u201eCircle of a broken Landscape\u201d und \u201cIm Kreis des Adlers\u201d.  Dass es sich hierbei um zwei Installationen handelt, erschlie\u00dft sich mir aus der blo\u00dfen Betrachtung heraus nicht. Die beiden Arbeiten und der Raum korrespondieren so gut miteinander, dass sie als Teil eines Werkes erscheinen. Erst als ich die beiden Schildchen sehe geht mir auf, dass es sich um zwei unterschiedliche Werke handelt. Ich hatte die beiden Installationen schon mal in einem anderen Raum im Museum Wiesbaden gesehen, aber dort hinterlie\u00dfen sie bei mir kaum einen Eindruck. Ich denke was mich nun zum Innehalten und ins Gr\u00fcbeln brachte war das Sonnenlicht, dass mit aller Macht durch die heruntergezogenen Vorh\u00e4nge dr\u00e4ngen wollte und den Raum in ein mildes Zwielicht tauchte.<\/p>\n\n\n\n

\"Rebecca<\/a>
Rebecca Horn „circle of a broken landscape“, und „im Kreis des Adlers“, Museum Wiesbaden, Juli 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ich muss an einen lange zur\u00fcckliegenden Besuch des K\u00f6lner Doms denken:
Es muss im Dezember oder Januar auf jeden Fall w\u00e4hrend der kalten Jahreszeit gewesen sein – bei dem das Sonnenlicht direkt durch das sogenannte \u201eRichter-Fenster\u201c schien. Gerhard Richter gestaltete 2007 das S\u00fcdquerfenster des Doms neu. Hierbei w\u00e4hlte er aus einer Farbpalette von 800 Farben – alles Farben, die auch in den \u00e4lteren Kirchenfenstern des Doms vorkamen \u2013 72 aus. Diese brachte er auf gl\u00e4serne Farbquadrate auf, die nun unter Zuhilfenahme eines Zufallsgenerator und mit gestalterischem Kalk\u00fcl zu dem gro\u00dfen Kirchenfenster kombiniert wurden. Die angedachte Wirkung des Fenster sollte betont n\u00fcchtern \u2013 und nicht etwa \u201eweihnachtlich\u201c oder so ausfallen. Das Fenster wurde so auch als zu \u201emechanisch\u201c und zu wenig \u201ereligi\u00f6s\u201c kritisiert. Das konnte ich an diesem Morgen nun so gar nicht nachvollziehen. Das durch das Fenster einfallende direkte Sonnenlicht \u00fcbers\u00e4te das Interior, die Besucher und den Boden des Doms mit einer Vielzahl von bunten bonbonfarbenen Farbtupfern. Und wenn gotische Kathedralen urspr\u00fcnglich mal den Glanz des \u201ehimmlischen Jerusalems\u201c vorwegnehmen sollten \u2013 dann war das hier die perfekte Umsetzung davon \u2013 geradezu ein Farbflash an christlicher Spiritualit\u00e4t. Aber nun zur\u00fcck in die Gegenwart!<\/p>\n\n\n\n

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Rebecca Horn: im Kreis des Adlers<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

In beiden Installationen von Rebecca Horn sind Mechaniken am Werk. So k\u00f6nnen sich die Federn von \u201eIm Kreis des Adlers\u201c \u00f6ffnen und dann wieder zusammenzuziehen. Mit \u201eSpread your wings and fly away\u201c hat das aber nicht viel zu tun. Es wirkt auf mich eher wie eine kaputte Mechanik deren Sinn nicht mehr erkennbar ist, oder sich zumindest mir nicht mehr erschlie\u00dft. So wirken auch die Mechaniken der zweiten Installation \u201eCircle of a broken Landscape\u201c.  Der kleine fest auf einen Metallstab fixierte Schmetterling schl\u00e4gt ab und zu mit seinen perlmuttartig schimmernden Fl\u00fcgeln um dann wieder zu verharren. Schmetterlinge sind ja ein altes Symbol f\u00fcr die \u201eunsterbliche Seele\u201c und man findet das Symbol des Schmetterlings h\u00e4ufig auf Friedh\u00f6fen abgebildet. Aber in der Installation \u00fcberwiegt f\u00fcr mich doch der Eindruck eines vergeblichen Bem\u00fchens und von \u201eErl\u00f6sung\u201c oder einer anderen transzendenten Bedeutung des Flugs eines Schmetterlings bleibt \u2013 au\u00dfer der Erinnerung – nichts mehr \u00fcbrig. Auch ist nicht vorstellbar, dass der Fl\u00fcgelschlag dieses Schmetterlings irgendwo auf der Welt irgendetwas bewirken k\u00f6nnte \u2013 au\u00dfer wie schon gesagt beim Betrachter*in nat\u00fcrlich. Es erscheint mir wie ein unausgesprochenes: \u201erien ne va plus\u201c. Halb gegen\u00fcber von dem Schmetterling befindet sich ein ebenfalls auf einem Metallstab montiertes Fernglas. Durch die Binokulare kann man den Schmetterling und seine Flugbewegungen aus der Distanz beobachten.<\/p>\n\n\n\n

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Detail: Der Schmetterling und das Fernglas, Museum Wiesbaden Juli 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Rebecca
Rebecca Horn“Circle of a broken landscape“ , Museum wiesbaden,Juli 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n\n\n

In der Mitte des Sandkreises von \u201eCircle of a broken Landscape\u201c  befindet sich ein langer Metallstab. \u201eCircle\u201c (Kreis)k\u00f6nnte sich sowohl auf den Sandkreis der die eigentliche Installation begrenzt wie auch auf den Zirkel als Werkzeug der Geometrie beziehen \u2013 ich wei\u00df es nicht. F\u00fcr den Zirkel spricht allerdings, dass sich am Rand der Installation \u00fcber einem Zylinder ein weiterer Metallstab befindet \u2013 mit dem der Kreis dann konstruiert worden w\u00e4re. Die Arbeit l\u00e4sst mich dar\u00fcber r\u00e4tseln -zumal auch der mechanisch angetriebene Metallstab in der Mitte auf eine unorthodoxen Weise rotiert. W\u00e4hrend er seine Kreisbewegungen ausf\u00fchrt stellt sich der Metallstab langsam auf bis er schlie\u00dflich in einem rechten Winkel  (parallel zur Decke) verharrt. Dann nimmt er seine Rotationsbewegung wieder auf und kehrt in seine Ausgangsposition zur\u00fcck.<\/p>\n\n\n\n

\"Detail:
Detail: Sand, Metallst\u00e4be und Stein, Museum Wiesbaden, Juli 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Er k\u00f6nnte in eine bestimmte Richtung oder den Weg weisen, aber leider zeigt er bei jedem Zyklus in eine andere Richtung! Die Bewegungen die er ausf\u00fchrt passen so eher zu einer kaputten Uhr oder einem \u201ebetrunkenen\u201c Kompass der schon lange aufgeh\u00f6rt hat nach Norden zu weisen. Genaue Uhren (Chronometer) erm\u00f6glichten in der Seefahrt zusammen mit einem Sextanten erstmals im sp\u00e4ten 18. Jahrhundert die Bestimmung der L\u00e4ngengrade und damit eine genaue Bestimmung der Position des eigenen Schiffes in den Weiten der Meere. W\u00e4hrend ich so dr\u00fcber nachdenke, wie das genau mit den Uhren und dem L\u00e4ngengrad in der Praxis funktioniert hatte, ert\u00f6nt unvermittelt  ein eindringliches \u201ePling\u201c. Ich schaue auf und entdecke eine dritte mechanische Installation, die mir vorher gar nicht aufgefallen war. Sie befindet sich hoch oben an der Wand mit der Eingangst\u00fcr. Es sind zwei \u201eZen Zimbeln\u201c (Beckenteller) die von einem  kleinen in einem Kasten verborgener Motor ab und zu aneinander geschlagen werden und damit einen klaren hohen Ton erzeugen. Auf dem Kasten liegt noch eine gro\u00dfe Meermuschel. Eine Aufforderung wach und aufmerksam zu sein? und den Blick nach innen zu richten? Ich habe nicht herausgefunden wie diese Installation hei\u00dft?! Aber sie passt gut zu den an einen Zengarten erinnernden Sandkreis mit seinen Steinen und Zylindern.<\/p>\n\n\n\n

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Zen Zimbeln, Motor und Muschel, Museum Wiesbaden, Juli 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wenn ich mir jetzt vorstelle das Museum hat geschlossen oder es ist Nacht \u2013 also jedenfalls gibt es  keinerlei Besucher*innen mehr im Museum und die ganze Zeit \u00fcber \u00f6ffnet und schlie\u00dft sich der Kreis aus Adlerfedern, der Schmetterling schl\u00e4gt mit den Fl\u00fcgeln, die Zimbeln schlagen aneinander und der unten spitz zulaufende Metallstab tanzt dazu begleitet von dem Ger\u00e4uschen der eingebauten Elektro-Motoren einen Reigen.\u2026 dann werde ich dabei schon ein wenig melancholisch. \u201eBroken\u201c passt schon zum Titel der Installation- ob man das wohl reparieren k\u00f6nnte? Vielleicht in dem man die Objekte der Installation neu gruppiert? So wie in  dem Genre der \u201eComputer R\u00e4tselspiele\u201c bei denen man komplexen Mechaniken auf die Schliche kommen muss um z. Bsp. das Geheimnis einer untergegangen Zivilisation zu l\u00fcften oder etwas profaner eine T\u00fcr aufzukriegen (hinter der sich allerdings dann oft nur eine weiter T\u00fcr verbirgt)? Am Ende des Spiels aber  \u2013 nach einigen M\u00fchen \u2013 ergibt sich dann quasi als Belohnung ein Sinn hinter dem Ganzen.  Und genau dieses Erfolgserlebnis verweigern die Installationen von Rebecca Horn. Was wenn es \u00fcberhaupt keinen Sinn (mehr) gibt? Was wenn die Welt sich als nicht \u201ereparierbar\u201c erweist? Oder gar eine perfide T\u00e4uschung ist?  Solche Fragen gingen mir im Kopf herum.<\/p>\n\n\n\n

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„Circle of a broken landscape“: Zylinder, Museum W
iesbaden, Juli 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mir kommen ein paar Strophen aus \u201eTime\u201c von Pink Floyd in den Sinn:<\/p>\n\n\n\n

Every year is getting shorter, never seem to find the time<\/p>

Plans that either come to naught or half a page of scribbled lines<\/p>

Hanging on in quiet desperation is the English way<\/p>

The time is gone, the song is over, thought I’d something more to say<\/p>Time, Pink Floyd, The Dark Side of the Moon, 1973<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Also vielleicht sind ja die Antworten auf die von mir gestellten \u201eFragen\u201c gar nicht so wichtig, sondern es kommt vielmehr darauf an Haltung zu zeigen und der Welt und auch der Kunst mit einer gesunden Prise an Stoizismus zu begegnen?  Daf\u00fcr gibt es im englischen eine an das Pink Floyd Zitat angelehnte Redewendung: \u201eto have a stiff upper lip!\u201c was so viel meint wie im Angesicht des gr\u00f6\u00dften (pers\u00f6nlichen) Ungl\u00fccks mutig und gelassen zu bleiben und auf keinen Fall die Selbstkontrolle zu verlieren. So wie die Musiker die auf der leckgeschlagenen Titanic unbeeindruckt vom Untergang des Schiffes f\u00fcr die Passagiere noch ein letztes Konzert zu  geben.
Monty Python haben sich \u00fcber diesen vermeintlich typisch britischen Charakterzug in vielen Sketchen lustig gemacht. Ich denke da an: \u201eDon\u2018t mention the war!\u201c \u2013 wobei das mit der Gelassenheit in diesem Sketch  ja nicht so wirklich funktioniert.<\/p>\n\n\n\n

nothing\u2019s gonna change my world<\/p>Across the nuniverse, Beatles, Let it Be, 1970<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Detail: Schmetterling mit Motor, Museum Wiesbaden, Juli 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Links<\/h4>\n\n\n\n

Museum Wiesbaden<\/a>
Katharina Grosse<\/a>
Angela Glajcar<\/a>
Rebecca Horn<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Einmal im Monat genauer: jeden ersten Samstag im Monat ist das Museum Wiesbaden eintrittsfrei.  Eine gute Gelegenheit mal wieder dort vorbeizuschauen. Am Eingang kriege ich gleich zwei Eintrittskarten in die Hand gedr\u00fcckt. 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